Тигран Мансурян (1939) окончил Ереванскую консерваторию по классу композиции Л. Сарьяна.
       Мансурян - лирик по природе своего дарования - пристально вслушивается в окружающий мир, стремясь до конца осознать и максимально прочувствовать свое место в нем, прояснить взаимоотношения с ним. В раннем периоде творчества отдал дань влиянию неоклассицизма, которое, однако, продолжалось недолго, сменившись интересом к сериальности «булезовского» образца: с годами композитор эволюционировал в направлении все более национального, своеобразного почерка, отражающего армянский тип мировоззрения и менталитета.
       Основные сочинения: «Четыре траурных напева» для 3 мужских голосов , струнного квартета, 2 флейт и фортепиано на тексты Х. Кечарези, Четыре айрена для меццо-сопрано и фортепиано на сл. Наапета Кучака, два концерта для виолончели с оркестром, Двойной концерт для скрипки, виолончели и струнного оркестра, «Ночная музыка» для оркестра, Две сонаты для виолончели и фортепиано, «Прелюдии» для большого оркестра, «Каноническая ода» для 2 струнных оркестров, 4 арф и органа, «Силуэт птицы» для клавесина и ударных и др.
       Соната для фортепиано написана под сильным воздействием фортепианного стиля П. Булеза (это отразилось и на нотографической стороне композиции), однако, в ней различимы и авторские психологические содержательные моменты. Созерцательность в Сонате становится как бы самодовлеющей, время словно остановилось, а музыкальная организация по сути аметрична, управляясь несколькими типами фермат и цезур (аналоги - Klavierstück XI Штокхаузена и III соната Булеза). Значительна роль пауз. Жестово-ритмический облик Сонаты можно сравнить с движениями белки - внезапные застывания на месте чередуются со стремительными и столь же внезапными бросками из стороны в сторону, а гармонический язык хрупковато-звончат, подобно столкновениям хрустальных пластин.