Из существенных новостей отметить можно только, пожалуй, лишь появление очередного раздела Каталога сочинений. Пьесы в новом разделе расположены по номерам сочинений. Не думаю, что он будет особо популярен среди посетителей (я и вовсе не уверен, что каталогом кто-то намерен всерьез пользоваться), но для очистки совести его сделал, тем более, что все последующие разделы кроме первого идут куда как более споро. Единственная сложность - время от времени всплывающие ошибки в предыдущих разделах. Кажется я нашел последние два файла-зайца, проникнувшие в каталог без моего на то разрешение, но по моему попустительству: это две пьесы В. Белунцова из цикла Jazz Extra. Две пьесы из этого цикла уже были в архиве, а две другие появились позже. Случайно я сунул в каталог все четыре. Придется в ближайшем выпуске исправлять эту ошибку... и добавить в архив эти две пьесы...
       Еще одна новость - прошедший праздник 8 марта. Уже второй раз я оказываюсь к нему не готовым. В этот раз не совсем по моей вине. Мне бы хотелось к этому дню добавить что-то из творчества прекрасного пола, и добавить есть что... В нотах... Но текущая работа по перемещению архива на новое место не дало мне возможности сделать что-то. Есть и еще одна проблема - у меня лежит довольно большая куча чужих нот, которые я должен делать в первую очередь, а в них, как назло музыки представителей прекрасной половины почти нету. Впрочем, кое-что есть, просто руки не дошли - уж очень страшно подступать. Но скоро я доберусь и до этого сочинения, тем самым надеясь искупипь свою вину...
       Впрочем, кое-что я накопал и на этот раз. Пьесы совершенно незначительные, предназначенные исключительно для детского репертуара, но имена довольно громкие. Итак, вас ждет знакомство сразу с семью новыми композиторами (композиторшами), многие из которых таковыми являются скорее по-совместительству, нежели по призванию...

       И. Ельчева. Старинный танец. Никакой информации об авторе у меня нет. Даже полных инициалов не знаю. Что касается пьесы, то с таким же успехом ее можно было назвать еще как-нибудь. Для стилизации гармония этой пьесы довольно претенциозна, чувствуется рука композитора XX века. Да и репризы с ускорениями не очень характерны для старинных танцев...
       Е. Гнесина. Верхом на палочке. Ну, эта дама нам всем хорошо знакома... По крайней мере, как организатор известного ВУЗа и преподаватель. Не знаю, писала ли она что-нибудь, кроме пьес педагогического репертуара, но эта пьеса не исключение. Написана, впрочем, пьеса очень толково...
       Е. Гнесина. Пьесы картинки, № 13, Волчок. Вообще-то у меня детских пьес Е. Гнесиной довольно много. Просто так получилось, что попались под руку именно эти две. Вторая пьеса, в сущности, мало чего нового сообщает о творческом лице автора, написана она также качественно, и, думаю, вполне отвечает методическим соображениям композитора...
       Н. Голубовская. Этюд до мажор. Еще одно известное имя... Известное, скорее, своей исполнительской деятельностью. Известен еще тот факт, что она заканчивала Петербургскую консерваторию в один год с С. Прокофьевым. И именно с ней соревновался он за рояль на выпускном экзамене. Ну, если еще как пианистка она могла составить ему конкурентцию, то как композитор - очень сомневаюсь... Этюдик, впрочем, вполне милый, что-то среднее между К. Черни и А. Гедике...
       Е. Кашперова. 8 легких этюдов, № 8, Этюд ми-бемоль мажор. Личность загадочная. Сначала я ничего не смог разузнать о ней. Попалась мне, правда, некая Кашперова Леокадия Александровна, та самая, у которой занимался И. Стравинский. По стилистике этот этюд вполне мог принадлежать и ей. Я даже грешным делом подумал, уж не опечатка ли в нотах... Но потом почти случайно узнал, что у композитора Владимира Кашперова была дочь, пианистка и композитор. Как было сказано, автор романсов. Ну, видать, иногда баловалась и этюдиками. Этюд, нужно сказать, не такой уж и легкий, каким прикидывается. Хотя, довольно удобный и коротенький...
       Т. Николаева. Маленькие вариации (в старинном стиле). Эта стилизация «под старину» меня убеждает куда больше. Кажется, это самое развернутое произведение в этом выпуске, общая продолжительность которого едва переваливает за полчасика... О том, кто такая Т. Николаева, думаю, объяснять не нужно...
       А. Пахмутова. Маленький дуэт. И об этом авторе вы, думаю, понаслышаны... Вот только не уверен, что знали ее как академического композитора. Насколько мне известно, у нее и симфонии есть (или только одна симфония). Что касается этой, почти одноголосной пьески, то она написана скорее в «подголосочном» складе, нежели в чисто полифоническом, с явным уклоном в стилистику народной песни...
       Т. Родионова. Этюд соль мажор. Думаю, в узких кругах и это имя широко известно. Должен сказать, что у меня к ней особое отношение. Возможно, что именно ее я должен благодарить за то, что стал композитором... Хотя встречался с ней один раз до консерватории и несколько раз во время студенчества. Причем общались мы только при первой встрече. Думаю, при последующих встречах она и не узнавала меня... И вроде бы, ничего такого особенного она мне не говорила... Я был учащимся последнего курса музыкального училища и стоял на распутье: то ли продолжать пианистическое образование, то ли заняться всерьез композицией. Каким-то образом, мой преподаватель по фортепиано был с ней знаком, и организовал своеобразную консультацию на дому. Я показал ей свои ранние пьески, она, внимательно прослушав, дала пару советов и с дотаточной убежденностью в голосе сказала, что я поступлю в Московскую консерваторию. После этого я уже не стал сомневаться, так как и до того фортепианное образование тяготило меня своей узостью и закостенелостью... Я и сейчас убежден, что для формирования музыканта важнее не часы, проведенные за клавиатурой, а практическое владение различными видами музыкальной деятельности, в особенности творческими...
       Этюд - единственное найденное произведение Т. Родионовой. К сожалению, он настолько незначителен, что получить представление о творчестве автора по нему не представляется никакой возможности. Ну, зато хоть имя ее останется в памяти потомков...
       Кстати, есть небольшая статейка, напечатанная в журнале Музыкальная жизнь. Из нее вы сможете узнать основные моменты жизненного пути и некоторые особенности методики. В том же журнале одно время печатались ряд статей-уроков импровизации самой Родионовой. Скажу прямо, мне эти ее уроки не очень нравятся. Я вообще не стороник злоупотребления импровизацией при сочинении музыки...
       А. Станчинский. 12 эскизов. Для начала советую познакомиться с очень небольшой, но показательной статьей С. Прокофьева. Нужно сказать, что Прокофьев не очень любезно обошелся с автором, разнеся в пух и прах первые четыре эскиза (остальные он не слышал). Можно по-разному к этому относиться, хотя, на мой взгляд, при всем том, что слова Прокофьева не лишены определенного смысла, они свидетельствуют в большей степени о разном подходе к процессу музыкального творчества и его целям... Да и сами авторы на тот момент находились в разных весовых категориях: если Станчинский только-только искал свой путь, то Прокофьев на тот момент уже вполне сформировался как творческая личность...